Большинство людей, вероятно, знакомы с концепцией соотношение сторон— обычно используется для описания пропорционального соотношения между шириной и высотой изображения, видео или экрана дисплея. В индустрии коммерческих дисплеев распространённые числовые комбинации, такие как 16:9, 4:3 и 21:9, представляют собой соотношение сторон экрана. Различные соотношения сторон определяют, будет ли экран широким, вертикальным или квадратным.
От 4:3 до 16:9, а теперь и до множества других соотношений — почему в сфере коммерческих дисплеев, где особое внимание уделяется стандартизации, так много вариантов?
Хотя экраны формата 16:9 сейчас распространены повсеместно, историческое развитие форматов экрана не произошло в одночасье. Вначале экраны были востребованы в основном для телевизоров. Используемые в то время ЭЛТ-экраны, ограниченные технологическими возможностями и близкие к соотношению сторон ранних фильмов, приняли соотношение 4:3 в видимом диапазоне, что сделало его классическим соотношением сторон той эпохи.
Пример: классический фильм 1958 года Прикосновение зла использует соотношение сторон 4:3.
Позднее это соотношение унаследовали и ЖК-экраны. Однако с популяризацией технологии ЖК-экранов и разработкой стандартов видео высокой чёткости соотношение сторон 16:9 постепенно стало общепринятым.
Хотя площадь экрана 16:9 примерно на 10% меньше, чем у экрана 4:3, поле зрения человека представляет собой широкий прямоугольник — люди уделяют больше внимания левому и правому окружению, чем верхнему и нижнему. Таким образом, соотношение 16:9, по-видимому, лучше соответствует зрительным привычкам человека.
Напротив, экраны с соотношением сторон 4:3 слишком близки к квадратной форме, что может привести к смещению линии взгляда вверх и вниз, что приведет к относительно ограниченному визуальному эффекту.
Более важная причина заключается в том, что соотношение сторон 16:9 совместимо с контентом в двух других соотношениях — 4:3 и 2,35:1. Добавление чёрных полос сохраняет исходное соотношение сторон контента, предотвращая растяжение или искажение изображения.
Пример: Соотношение сторон 16:9 совместимо с различными соотношениями сторон контента.
Пример: при воспроизведении фильма с соотношением сторон 2,35:1 на экране с соотношением сторон 16:9 никакая часть изображения не теряется.
Благодаря лучшему визуальному выравниванию и более высокой совместимости контента соотношение сторон 16:9 стало сегодня наиболее распространенным, чему способствуют эти и другие факторы.
В розничной торговле формат 16:9 остаётся основным, но всё ещё есть "hнедостатки, где он не подходит. Для удовлетворения различных сценариев использования появилось больше форматов экрана, что привело к появлению определённых ниш в коммерческих помещениях.
Полки магазинов обычно узкие и длинные, и традиционные экраны формата 16:9 часто не могут идеально разместиться на этих небольших выставочных площадях.
Однако экраны стержневого типа с их уникальной узкой и длинной формой (соотношение сторон ≥3:1) преодолевают пространственные ограничения и идеально адаптируются к узким, длинным пространствам, которые не могут вместить традиционные экраны с соотношением сторон 16:9.
Коридоры относительно длинные, поэтому обычно выбирают экраны с более широкими и плоскими соотношениями сторон, например 21:9 или 32:9.
Такое соотношение сторон позволяет отображать больше контента по обеим сторонам экрана. В то же время, их широкая и плоская форма не занимает много места по вертикали, избегая ощущения стесненности пространства.
Пример: потолочные экраны iMGS с соотношением сторон 21:9 обеспечивают более широкое изображение без ущерба для высоты потолка.
Горизонтальные экраны занимают много места, что часто влияет на эффективность использования площади. Вертикальные же рекламные стенды с соотношением сторон 9:16 позволяют максимально использовать вертикальное пространство, что делает их особенно подходящими для узких торговых площадей.
Например, в таких зонах, как кассовые аппараты, лифты или углы, вертикальные рекламные стенды 9:16 можно гибко интегрировать в окружающую среду, максимально используя каждый сантиметр вертикального пространства.
В розничных магазинах продавцы гибко подбирают соотношение сторон экрана в зависимости от размера и назначения различных зон. Для основных экспозиционных зон по-прежнему используются большие экраны с соотношением сторон 16:9; для небольших угловых зон или небольших стендов выбирают экраны с соотношением сторон 3:1, 21:9 или 9:16, чтобы обеспечить точное отображение информации и максимально эффективное использование пространства.
Соотношение сторон экрана и качество отображения контента дополняют друг друга — только правильный выбор соотношения сторон может обеспечить наилучший эффект отображения контента. Ведь никто не хочет видеть растянутое или искажённое изображение.
Однако это не означает, что на горизонтальном экране можно воспроизводить только горизонтальный контент. Благодаря режиму разделения экрана рекламных экранов соотношение сторон экрана можно изменять в зависимости от потребностей в контенте.
Режим разделения экрана рекламных экранов делит изображение на несколько областей, позволяя одновременно отображать на одном экране контент разных типов. Например, экран формата 9:16 можно разделить на две или более небольших областей, в каждой из которых будет отображаться разная реклама или информация.
Пример: режим разделения экрана рекламных экранов iMGS обогащает рекламный контент и максимально использует пространство экрана в условиях ограниченного пространства.
Режим разделения экрана на рекламных экранах снимает ограничение фиксированного соотношения сторон. Можно отображать больше контента одновременно, и даже динамическая и статическая реклама могут воспроизводиться одновременно.
Он предоставляет альтернативу заполнению всего экрана — благодаря интеллектуальному разделению экрана достигаются более гибкие и разнообразные форматы отображения.
Соотношение сторон экрана — это не просто выбор дизайна; оно учитывает множество факторов. Помимо соответствия контента нужного размера, ключевым моментом является соответствие сценарию. Коммерческие пространства не адаптируются к различным экранным продуктам и не придерживаются единого стандартного соотношения сторон. Вместо этого рекламные экраны должны адаптироваться к различным сценариям использования, чтобы лучше соответствовать постоянно меняющейся коммерческой среде.
